怎么制谜(五)


5.设问法:谜面上利用“如何”、“怎样”、“何处”、“怎么”等句式设问,将谜底作为面上问句的答案。此种创作手法要求谜底的答案既要有逻辑上的必然性,又要有别解。设问类型大体上可分用典、指事、反扣、借面等四种。借面的设问法力求在设面上有别解,须要在文字组织上巧妙些,有一语双关的效果,请看下表(见表13):

13

谜底

拟面

设问类属

在那桃花盛开的地方(歌曲)

仙源何处寻

用典设问

绿衣人传(越剧)

鱼书欲寄何由达

指事设问册

则天外传(越剧)

人间哪得几回闻

反扣设问册

女子组(体育用语)

如何是好

借面设问

需要注意的是,有的会意法也可设问。如“峰从何处飞来”射地名“盘山”。此种设问,只要关照谜底,就不必强求有问必答了。

6.承启法:有的谜底,我们拈来可作古文、名篇或诗词歌赋中的相类句式相关映的意思,这时,我们就取诗文中现成的上句或下句来作谜面。取下句者,即为承上之法;取上句者,即为启下之法。靠上下文击动,使谜意如脉贯通,谜趣盎然。谜坛以承启法创作的佳作颇多,兹举数例(见表14):

14

谜底

拟面

承启类属

夜合花(词牌)

莫待晓风吹

承上。唐武则天诗:

“花须连夜发,莫待晓风吹”

莲花落(文艺名词)

坠地无踪

承上。《聊斋·胭脂》中判词之句:“莲花卸瓣,坠地无踪“

金屋藏娇(成语)

东风不与周郎便(燕尾格)

启下。面用杜牧诗,下句为

“铜雀春深锁二乔”

莫应丰(作家)

清早船儿去撒网

启下。面用《洪湖赤卫队》歌词,下句为“晚上归来鱼满舱”。

以上是全靠上下文击动扣合谜底的。承启法中还有一种情况:除靠上下文击动外,谜面本身也适当关映谜底。如“眼前有景道不得”打唐人“崔涂、李密”,崔涂由下文“崔颖题诗在上头”扣底,李密则从谜面上关照而来。此种手法,往往缀合两底来拟面,大大增强并丰富了承启一类的表现手法,值得创作时注意。

7.饰面法:谜的创作拟面还有各种巧妙饰面的方法。这类创作数量虽不多,但作为创作的一个法门,还是应该了解它。这里略作介绍(见表15):

①面上漏字:以常用有规律的词为面,故意漏字以切底。

②面上包字:拟面词故意字字包含某一字,借以切底。

③面上减字,拟面之句故意减去某些字,变化的切底。

④面上添字:拟面之句尚不能隐括底,采取增添附加语的方法以求切底。

15

谜底

拟面

饰面类属

少华山(京剧)

泰衡恒嵩

面上漏字

云(字)

运动会上都有他

面上包字

奋(字)

大油田出油

面上减字

小林多喜二(外作家)

禁(此谜见笑)

面上添字

灯谜创作中巧妙饰面的形式颇多,创作时只要多动脑筋,并不难拟面。

8.漏补法:拟面时故意漏去某些字,由谜底中的相关字句来补,一旦补足,则面的意思顿时起变化。此种方法和面上漏字有明显区分,请看下例(见表16):

谜底

拟面

漏补字

补面释意

月到中秋(影名)

八十五

八月十五为中秋

史进时迁(泊人二)

太公

太史公为司马迁

一条谜用一种还是几种方法,这全在于作者自己。凡在谜理法度之中,十八般武艺听凭使用。

无论是以面求底,述皇以底求面,在创作中还有一个难于配底的问题。这在上述的谜例中已见过一些,配底在创作中有使难成谜的谜底“巧配入谜”的功效,这里作一简单介绍(见表17):

17

谜底

拟面

创作方法

化石、结晶(化学名词二)

试玉要待三晶满

代意、拆拼

红色斜纹布(纺织品)

代词、拟形

沁香(红楼梦人)

一水平流舟荡漾,秋灯黯淡月光明

拟形、拆拼

四十千(聊目)

此说万万不可,彼说万万不可,

无须此说彼说,均无不可

饰面、代意

在创作中,以面求底时往往一底难以应面,求底同时也有一底难以应面的情况,因此学会配底,即巧妙地配上一个或几个底,使底的文义相关连,或者利用句读,使底的意思发生转折变化。为了开拓谜的思路,更有利于创作,配底要求配同一谜目的底,否则,可从相类相近的谜目中去寻找,如唐诗“忽如一夜春风来”句,启下法首先想到清文学家万树,但“梨花开”三字无底可觅,只得将谜“待字闺中”,当看到作家于梨华,才得以相类谜目配底成谜,再如京剧“杨门女将”,以此底入谜,颇有难度,现利用单子变义来别解,再利用句读变义,变成“杨门女,将………”配上一底,就有文章可做了。谜作“唐明皇重召玉环”射“杨门女将、二进宫”,就是这样创作出来的。

以拆拼法创作谜,配底的作用更加明显。如“们”猜成语二“旁若无人、自成一家”,如“纱”猜常用词三“减少、补充、统一”。可以说是全靠配底才成谜的。

配底巧妙,真可妙语解颐令人一唱三叹;但若硬性拼凑,则为“拉郎配”,就不免令人喷饭。在创作中,往往会出现仅有“一面半底”的情况,暂时无法配底时,只有使之作为素材收在谜库中,而不必匆匆将它“出嫁”。

 

 

 

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